Colloque d'histoire des sciences, I. Résistance et ouverture aux découvertes et aux théories scientifiques dans le passé et II. Hommage à Copernic

Sommaire

I. INTRODUCTION 14
I.1. Avant-propos 14
I.2. Introduction par l'image 17
I.3. Mode d'emploi 21
I.3.1. Lecture virtuelle : AR Mode d’emploi 22
I.3.2. Lecture virtuelle : QR-code 22
PREMIÈRE PARTIE
II. PROBLEMATIQUE : AXES DE RECHERCHE 25
III. Concepts théoriques pour un premier accès au
terrain 27
III.1. Intermédialité 30
III.2. Adaptation, médiagénie et transmédiagénie 33
III.3. Synthèse culturelle : Interculturalité et transculturalité 39
III.3.1. Cultural Studies 42
III.3.2. Memory Studies 45
III.3.3. Cultural Memory Studies 48
III.3.4. Folklore 52
III.3.5. Récit 54
IV. VERS L’ORNEMENTATION 57
IV.1. CONTEXTES HISTORIQUES DE L’ORNEMENTATION 60
IV.1.1. L’art ornemental bulgare 62
IV.1.2. L’établissement du système ornemental bulgare 67
IV.2. L’art ornemental occidental 74
IV.3. La nécessité d’une redéfinition de l’ornementation 81
IV.4. DÉFINITIONS GÉNÉRALES ET TYPOLOGIE DE L’ORNEMENTATION 83
IV.4.1. ORNEMENT 83
IV.4.1.1. Signe 84
IV.4.1.2. Symbole 84
IV.4.1.3. Symbole-archétype 87
IV.4.1.4. Symbole-métarécit 87
IV.4.1.5. Icône 88
IV.4.1.6. Pictogramme 88
IV.4.1.7. Couleur 89
IV.4.2. LES SOURCES DE L’ORNEMENT 92
IV.4.2.1. Ornements inspirés du vivant / non-vivant 92
IV.4.2.1.A. L’astronomie 92
IV.4.2.1.B. La botanique 93
IV.4.2.1.C. La zoologie 95
IV.4.2.1.D. La figure humaine 96
IV.4.2.1.E. Les phénomènes naturels 96
IV.4.2.2. Ornements inspirés des activités humaines 97
IV.4.2.2.A. Pratiques sociales religieuses 97
IV.4.2.2.B. Écriture / Glyphes 98
IV.4.2.2.C. Art et Architecture 99
IV.4.3. MOTIF ORNEMENTAL 100

IV.4.3.1. Rythmicité 101
IV.4.3.2. Types de rythme 105
IV.4.4. L’ORNEMENTATION 109
IV.4.4.1. Les microsystèmes ornementaux établis et
ses appellations 110
IV.4.5. MÉTARÉCIT ORNEMENTAL 111
IV.4.6. RÉCIT ORNEMENTAL 115
IV.4.6.1. Dépliance narrative 115
IV.4.6.2. Modalités du fonctionnement narratif de l’ornementation 120
IV.4.6.2.A. Mode décoratif 121
IV.4.6.2.B. Micro-récit 122
IV.4.6.2.C. Mode systémique 123
IV.4.6.2.D. Récit complet 124
V. VERS L’ART SÉQUENTIEL 130
V.1. BANDE DESSINÉE 130
V.2. CONTEXTE HISTORIQUE DE LA BANDE DESSINÉE BULGARE 134
DEUXIÈME PARTIE
VI. APPAREIL METHODOLOGIQUE 142
VI.1. Enquête exploratoire 142

VI.2. Analyse des entretiens : Méthode de construction de l’effet-
miroir 147

VI.3. Extraction du corpus 150
VI.4. Corpus 151

VI.5. Analyse intermédiale et intericonique 153
VI.6. Grilles d’analyse 156
VI.7. Lecture AR / QR 160
TROISIÈME PARTIE
VII. ANALYSE DU CORPUS D’ART SÉQUENTIEL 163
VII.1. DE LA PEINTURE À LA BANDE DESSINÉE 163

VII.1.1. Le roman graphique Ghost Instrumentarium
de Diana Naneva 163
VII.1.2. Le livre lithographié The Marriage of Heaven and Hell
de Nina Kovacheva 172
VII.2. DE LA LITTÉRATURE À LA BANDE DESSINÉE 178

VII.2.1. Le roman graphique La mouche éternelle
scénario Guéorgui Gospodínov, dessin Nikola Toromanov 178
VII.3. DE LA LITTÉRATURE AU CINÉMA D’ANIMATION 188

VII.3.1. Le film d’animation Vaysha l’aveugle de Theodore Ushev
adaptation de la nouvelle éponyme de Guéorgui Gospodinov 188

VII.4. LES RÉCITS VISUELS MULTI-SUPPORTS ET MIXED MÉDIAS 197

VII.4.1. Le projet Paragraphe de collectif TI-RE
microédition, fanzines et livres d'artiste multi-supports 197
VII.4.2. Le fanzine Koukeri de collectif Blood Becomes Water
fanzines multi-supports 206
VII.4.3. La BD mixed médias A Short Story About Communication
de Boris Pramatarov 215
VII.4.4. L’animation GIF Art Lemon Circulation de collectif Trapers
giffiti, impression lenticulaire 224
VII.5. LES FICTIONS TRANSMÉDIA : VIRTUALITÉ ET BRASSAGE DE LA
NARRATION DESSINÉE 230

VII.5.1. Le roman graphique The Keepers of the Moon & Sun
de Rafaila Raykova
para BD 230

VII.5.2. Le jeu vidéo Who lit the Moon ? de Maya Bocheva
bande dessinée numérique interactive 239
VIII. CONCLUSION 246
VIII.1. RETOUR SUR LA PROBLEMATIQUE 246
VIII.2. RESULTATS DE L’ANALYSE 248
VIII.2.1. RETOUR SUR L’ORNEMENTATION 251

VIII.2.1.1. Ornementation comme système narratif constellant 247
VIII.2.1.2. Ornementation comme paradoxe narratif 255
VIII.2.1.3. Ornementation comme synthèse visuelle et narrative 257
VIII.2.1.4. Ornementation comme métarécit 258
VIII.2.1.5. Ornementation comme lieu de mémoire 260
VIII.3. REDÉFINITION DE L’ORNEMENTATION ET
DE LA BANDE DESSINÉE 261
IX. APPORT, INNOVATION ET PERSPECTIVES 264
X. CARNET DE L’ENQUÊTE 269
X.1. Rosie Eisor 270
X.2. Ventzislav Dikov 273
X.3. Iva Grueva 276
X.4. Veselin Chakarov 279
X.5. Teodora Doncheva – Techwoo 283
X.6. Ivan Koritarev 287
X.7. Yovko Kolarov - Butilko 291
X.8. Albena Limoni 294
X.9. Diana Naneva 297
X.10. Alina Papazova 300
X.11. Boris Pramatarov 304
X.12. Rafaila Raykova 307
X.13. Daniel Atanasov - Satanasov 310
X.14. Milena Simeonova 316
X.15. Slavena Simeonova 319

X.16. Viktoriya Staykova 323
X.17. Anna Tsocheva 326
X.18. Penko Gelev 330
X.19. Petar Stanimirov 332
X.20. Evgeniy Yordanov 340
X.21. Petar Grancharov et Dimitar Grancharov - Trapers 345
X.22. Maya Bocheva 348
X.23. Nikola Toromanov 352
X.24. Nina Kovacheva 355
XI. Index des auteurs d’art séquentiel 358
XII. BIBLIOGRAPHIE 365
XII.1. CORPUS 365
XII.2. OUVRAGES RELATIFS À L’ANALYSE DU CORPUS CITÉS 366
XII.3. OUVRAGES GENERAUX 367
XII.4. OUVRAGES RELATIFS À L’HISTOIRE DE L’ART ET
DE L’ORNEMENTATION 373
XII.5. OUVRAGES RELATIFS À L’ART SEQUENTIEL ET
À LA BANDE DESSINÉE 380
XII.6. OUVRAGES RELATIFS AU CONTEXTE BULGARE 385
XII.7. OUVRAGES RELATIFS AU CARNET DE L’ENQUÊTE CITÉS 386